导演再用《美国十次L》的方式来拍故事片，显然就存在着观看视角的极大问题。如果说前者中的导演参与是作为社会的反思者，闺蜜老公在部队带我去部队的小说通过伪采访的方式来讨论社会的真问题。那本片中导演的身份，却成为极其刻意的自我在场认同。汽车在帕纳西的作品中，闺蜜老公在部队带我去部队的小说作为独立的第三者视角，无疑是最重要的表意符号。而本片中，闺蜜老公在部队带我去部队的小说不断散乱切换的叙事视点，闺蜜老公在部队带我去部队的小说营造视听意义上的上帝感知，但对于事件矛盾核心，却又有大量的留白处理。对于伊朗偏远山区的落后村落文化，导演试图通过一次社会文明的冲击，来思辨和抗争。却到头来不过是可想而知的表面现象，与立场绝对正确的不做表态。